В Италии было совершено нападение на художницу Марину Абрамович
В воскресенье, 23 сентября, на выставке во флорентийском музее Palazzo Strozzi 51-летний гражданин Чехии напал на знаменитую художницу и мастера перформанса Марину Абрамович, сообщают сайт пражской газеты Právo и агентство РИА Новости.
Инцидент произошел в тот момент, когда Абрамович покидала вернисаж своей выставки. Гражданин Чехии ударил художницу по голове одной из картин с ее собственным изображением.
В публикации Právo отмечается, что ранее, в январе 2018 года, этот же человек испортил одну из скульптур, выставленных на площади Piazza della Signoria во Флоренции, уточняет пражское издание.
Марина Абрамович родилась 30 ноября 1946 года в Белграде (Сербия). С начала 70-х она неутомимо экспериментирует с собственным телом и психикой зрителей, пришедших взглянуть на ее инсталляции. В юности испытавшая двойное давление – пуританского воспитания и диктатуры режима Тито, Марина Абрамович всю жизнь борется против любого ограничения внутренней, да и внешней тоже, свободы человека. И весьма успешно. В 1974 году, обмотав живого питона вокруг головы, Марина легла в центр горящей пятиконечной звезды на одной из своих первых выставок. А уже через два года потрясла публику, представив ей двух абсолютно обнаженных людей, мужчину и женщину, тела которых в течение часа соприкасались друг с другом, терлись друг о друга, терзали друг друга в бешеном ритме и, в конце концов, "разбивались", причинив друг другу нешуточную боль. Живая "картина" Абрамович носила название "Отношения в пространстве", одно из голых тел принадлежало ей самой, а второе – немецкому художнику Улаю, который в течение 12 лет был соавтором и возлюбленным Марины. В 1977 году художники в течение 17 часов оставались связанными друг с другом волосами, что, по замыслу Абрамович, символизировало "Отношения во времени". После этого перформанса критик Катрин Гренье назвала Абрамович и Улая "человеком о двух головах", а некоторое время спустя Марина призналась, что идеальным существом для нее является "гермафродит", мужчина и женщина, слившиеся в едином теле. Вместе с Улаем Абрамович провела еще несколько впечатляющих художественных акций: одной из них стал вечер для 11 друзей под названием "Коммунистическое тело, Капиталистическое тело". В 23:45 друзья художников были приглашены в их квартиру в Амстердаме, где обнаружили спящих на отдельных матрасах Марину и Улая, и два сервировочных столика, на одном из которых стояли еда и напитки, произведенные в "социалистическом лагере", а на другом – в капиталистическом. Гостям предлагалось пировать в молчаливом присутствии спящих хозяев. После путешествия по Великой китайской стене навстречу друг другу в 1988 году, Марина и Улай расстались. Инсталляции Абрамович, последовавшие за разрывом, были направлены на тело, как объект страсти и насилия: звезда, вырезанная на женском животе, "вместилище", по Абрамович, "легенд и жертв"; женское лицо, засыпанное стеклянными опилками; женщина в джунглях, вооруженная огромным ножом. Художница утверждает, что ей важно дернуть зрителя за нервы, увидеть его испуг, ужас или отвращение, сделать его соучастником перформанса. Один из таких "соучастников" рухнул в обморок возле инсталляции Абрамович прямо в парижской галерее.
В 1997 году за перформанс "Балканское барокко", представленный на Венецианском биеннале, Марина Абрамович получила престижную премию "Золотой лев". Этой награде предшествовало многочасовое сидение в белом платье среди окровавленных костей, которые художница все протирала и протирала на глазах у потрясенных зрителей.
В 2011-м Марина Абрамович собрала в Лос-Анджелесе звездную публику на необычный ужин. На столах в роскошном зале, помимо кулинарных шедевров, были уложены "живые головы" и тела обнаженных моделей. Особое внимание публики привлекал центральный стол, на котором покоилась нагая женщина. В отличие от японских ниотамори, на ее теле были уложены не листья салата и суши, а человеческий скелет. Несмотря не необычный антураж, гости в белых халатах – среди которых были Памела Андерсон и Дита фон Тиз – с аппетитом расправились с ужином, проходившим в рамках "Манифеста жизни художника". Особым успехом пользовались торты в виде обнаженной женщины, один из которых изображал саму Марину Абрамович.
