Красота и уродство глянца. ИНТЕРВЬЮ с актрисой и телеведущей Юлией Высоцкой
Фильм Андрея Сергеевича Кончаловского "Глянец" вызвал много споров и немало пристрастных откликов. Новая киносказка о российской Золушке задела за живое критиков, не попала в конкурсную программу ни одного российского фестиваля и собрала полные залы кинотеатров, вызвав восторг одной части зрителей, и возмущение других.
Фильм, который называют "красивым" и "чернухой" одновременно, разошелся на цитаты и стал поводом для споров, от которых не отказываются даже те, кто утверждает, что глянец предназначен исключительно для бездумного потребления.
О своем отношении к "Глянцу" рассказала нашей редакции исполнительница главной роли в этой картине Юлия Высоцкая – актриса, телеведущая популярной программы "Едим дома" и супруга режиссера А.С.Кончаловского.
Беседовала Мария Горовец.
"Глянец" на экране и на съемочной площадке (СЛАЙД-ШОУ)
Насколько я знаю, реакция российских кинокритиков на этот фильм была настороженной.
Она была не настороженной. Она была разгромной. Российская критика была настроена крайне отрицательно и бранила фильм по полной программе.
У вас есть объяснение этому?
Объяснение этому – режиссер фильма Кончаловский. Чехов после премьеры "Чайки" написал: "Судя по всему, успеха не имела не моя пьеса – успеха не имела моя личность". Я думаю, что в России вообще вся критика очень пристрастна. В принципе, критика редко бывает беспристрастной и всегда очень субъективна. Тем, не менее, в России очень любят ругать. Просто получают удовольствие от того, чтобы ругать. В России есть свой пантеон, который ругать нельзя. Что бы ни происходило, можно предлагать любые объяснения, но ругать пантеон ни в коем случае нельзя.
В отличие от российской критики, в Израиле зрители приняли фильм восторженно. Я думаю, вы уже знаете, что на Третьем фестивале российского кино был проведен опрос зрителей, и "Глянец" победил с огромным отрывом. А вам самой нравится этот фильм?
Вообще-то, оценить работу, в которой ты участвуешь так же сложно, как сказать, нравится ли мне мой ребенок. Ну, я просто люблю эту работу, потому что я отдала ей свою душу, тело, время, кусочек жизни. Я нахожу удовольствие в том, чтобы отдаваться работе полностью.
Однажды, достаточно давно, в Лондоне у меня зашел разговор о музыке. Мои собеседники были поражены, узнав, что у нас половина, да, наверное и больше, так называемых эстрадных исполнителей – теперь не знаю, как это называется, "поп" возможно – поют под фонограмму. Мои собеседники задали правильный вопрос: "А зачем тогда петь?". Зачем выходить на сцену, если играет фонограмма? Ты же не получаешь от этого никакого удовольствия.
К своей профессии я отношусь именно так: ради чего работать, если ты не выкладываешься полностью? Если ты не обожаешь то, что делаешь?
Как вы думаете: зачем этот фильм? Почему он появляется именно сейчас?
На этот вопрос трудно ответить. Наверное, этот вопрос больше обращен к режиссеру. "Глянец" все-таки – авторское кино, и лучше, чем Кончаловский вряд ли кто-то может ответить.
Как мне кажется, нужно иногда людям знать правду про себя. Правда – она ведь разная бывает.
Это не значит, что сейчас в России только так. Конечно, есть и другие стороны жизни, другие люди, другие проблемы, другие вопросы. Каждый день кто-то влюбляется – чисто и в первый раз.
Кто-то умирает, кто-то рыдает от горя, потеряв близкого человека. Каждый день рождаются дети. Но глянец – тоже стал частью жизни. Я очень надеюсь, что не из-за Кончаловского фильм стал таким популярным, таким злободневным. Сегодня все говорят о "Глянце". В этом фильме никто не утверждает: что хорошо, что плохо. Просто рассказана история и говорится: вот это так. Таково видение художника, воплощенное его актрисой. Думаю, фильм сделан для того, чтобы показать вот эту часть жизни.
На ваш взгляд, герои фильма пародийны, или именно такими вы их видите в жизни?
Вряд ли я скажу что-то новое. Жизнь настолько изобретательна! Она предлагает такие сюжеты, что услышат люди – не поверят. Скажут: "Ну и накрутила". Жизнь намного более гротескна, чем любое искусство. Красота и уродство, которые в ней встречаются, порой даже придумать невозможно. Поэтому, мне не кажется, что "Глянец" – гротеск – абсолютно.
Вы сыграли главную роль в этом фильме, но кроме того, вы – супруга очень яркого и значимого режиссера, который приступил к работой над "Глянцем" после длительного перерыва. Идея фильма родилась с вашей подачи?
Нет, что вы. Это авторское кино. Идея "Глянца" родилась в тот момент, когда наши знакомые рассказали о существовании Петра Листермана. Насколько я помню, это было три года назад. Когда Кончаловский вел светскую жизнь и ухаживал за разными красивыми женщинами, тогда еще не было таких персонажей, как Петя Листерман. В этом смысле Кончаловский уже отстал от жизни. Меня миновала чаша сия – знакомство с таким миром, поэтому нам было очень интересно.
В принципе, не обязательно быть девушкой из числа тех, кого "опекает" Петя Листерман. Можно просто ходить в такие места, где все друг друга знают и понимают, зачем там эти девушки и почему.
А вы с самим Листерманом разговаривали в процессе работы над фильмом?
Конечно. Мы с ним разговаривали, когда писался сценарий. Он (Петя) очень смешной. Мы встречались в ресторанах, и он показывал нам свою работу, так скажем.
Листерман участвовал каким-то образом в написании сценария?
Вряд ли, он давал какие-либо советы по сценарию. Он рассказывал разные истории. Не думаю, что какие-либо из этих историй легли в канву сценария. Пообщаться с ним было интересно, потому что его нельзя назвать злодеем. Помните, как в фильме актер от его имени говорит: "Самое большое зло – это не я. И даже не то, что я кого-то использую. Самое большое зло состоит в том, что есть те, кто рады быть использованы и те, которые рады пользоваться".
На самом деле, Листерман – посредник. Тут нельзя сказать: кто прав, кто виноват. Спрос рождает предложение, а предложение настолько охотно ищет спрос, что...
Считается, что произведение говорит само за себя. Считается также, что актеры, "входя в роль", представляют судьбу своих героев. Лично для вас, чем заканчивается этот фильм? Как складывается судьба главной героини?
Я имела наглость и бесшабашность написать продолжение этой истории, потому что она поглотила меня полностью. Этот фильм принес с собой много открытий, в том числе и актерских. В частности, открытием стал для меня Саша Домогаров (исполнитель роли олигарха, к которому, по сценарию, уезжает за красивой жизнью главная героиня казачка Галя – Прим.ред.). Я его видела очень мало в театре и, собственно говоря, не смотрю телевизор. Работая над фильмом, я начала понимать, почему он – кумир многих женщин русских. Может быть, и израильских тоже, если в Израиле смотрят "Марш Турецкого".
Когда я увидела, как работает Домогаров, я поняла, что моя героиня (Галя), встретившись с таким мужчиной, оказывается в очень неоднозначной ситуации. У нее появилась возможность изменить свою жизнь. С другой стороны она могла и влюбиться. Не так все просто, чтобы говорить: "Пошел вон". Но все равно это все за деньги получилось. Довольно-таки сложно все это.
И вот, после последних съемочных дней, когда снималась встреча с Домогаровым, остановиться было просто невозможно. Я рассказывала Андрею Сергеевичу, что стало с Галей дальше. Он хохотал до слез и сказал: "Ты должна это записать". Так получилась книжка "Глянец", которую я написала без всяких претензии на литературное произведение, использовав в основном канву сценария. В ней я рассказываю, как сложилась судьба Гали: она все-таки вышла замуж за Клименко, попытались найти с ним счастье, но у нее не получилось. Потом детективная история начинается, и, в общем, счастье она нашла совсем в другом месте.
Сейчас я уже отстранилась от этого материала совсем. Все-таки больше года прошло после конца съемок. Но мне кажется – вот так бывает, как с ней стало.
Вы думали об экранизации своей книги?
Нет, зачем мне это надо? По этой книге хотят делать сериал, но мне это не очень интересно.
Что было самым интересным, а что – самым трудным в работе над этой ролью?
Интересно было все, и трудно было все тоже. Я ведь никогда до этого не играла настолько характерные роли. Вообще-то, забавно было все, смешно, увлекательно. Смотреть на этих девочек, которые приходят к Пете Листерману. Невозможно выделить что-то одно.
В фильме показан офис Листермана?
Нет, кончено же. Мы работали на съемочной площадке.
У вас есть любимая сцена в фильме?
Наверное, любимая сцена – на озере. Особенно дорога мне сцена с родителями. Мне сложно охарактеризовать ее. Когда мы снимали эту сцену, было большое количество дублей, и всегда что-то такое просыпалось внутри живое. Это настолько не придумано, настолько – правда, что очень больно за всех становится. Еще я каждый раз рыдаю во всех местах, где моя дочка тащит арбуз.
Вашим детям вы показывали фильм?
Нет, рановато им еще такое смотреть. Ну, хотя бы пусть Марусе 12 исполнится. Сейчас ей 8 лет всего.
Ваша дочь Маруся похожа на вас в детстве?
Нет, она похожа на папу. Но говорят, что теперь уже на меня похожа. Я ведь тоже похожа на Андрея Сергеевича. В этом мы все похожи.
Многие зрители задают вопрос: в какой мере это автобиографический фильм? Возможно, у вас был какой-то конкретный опыт в жизни, который помог вам работе над ролью?
В фильме нет никакого автобиографического момента. Кроме одной сцены – с арбузом. Это, действительно, воспоминание моего детства: я несла огромный арбуз маме. Все остальное ничего общего не имело с моей жизнью. Странно, что вообще возникают такие ассоциации.
Что касается, разработки образа – это была непростая работа. Я побывала в Новочеркасске и в Ростове. Наблюдала, как разговаривают местные девушки, как они одеваются. Все-таки это, действительно, очень далеко от Москвы.
Откуда возникла аналогия с Грейс Келли? Кто-то раньше обращал внимание на ваше сходство? Это – домашняя заготовка?
Андрей Сергеевич говорит, что я непохожа на Грейс Келли. Просто есть несколько ракурсов, в которых угадываются какие-то общие черты. Думаю, он увидел это.
Мнения зрителей о фильме расходятся: одни говорят, что "Глянец" заставляет задуматься. Другие считают, что это грубая пародия. А о чем заставила задуматься работа над этим фильмом лично вас?
До московской премьеры я этот фильм смотрела раза четыре. Черновые варианты мне было очень тяжело смотреть только потому, что ты всегда недоволен собой. Но на московской премьере я испытала шок. Мне было по-настоящему страшно. Мне было сказано – в лицо – много нелицеприятных вещей, с которыми надо как-то дальше жить.
Я не могу сказать: бедные девочки, которых толкают в лапы... Я все время думаю о том, что мы куда-то катимся, и это страшно. Как все как это остановить? Я не знаю. От этого у меня был тяжелой шок. После премьеры не было никакого радостного впечатления, никакой легкости.
Можно сказать, что вы изначально не рассчитывали переубедить российских девушек, которые мечтают попасть на страницы модных журналов любой ценой?
Вы знаете – это невозможно. Ни один фильм не в состоянии этого сделать.
Глядя на российскую действительность, как вы считаете, цена попадания на страницы глянца – такая же однозначная, как сказано в фильме всегда – потеря себя?
По-разному бывает. Я думаю, что люди делятся на тех, кто использует глянец и на тех, кого использует глянец. Думаю, что лучше приходится тем, кто нужен глянцу, кто может существовать без того, чтобы без конца появляться на обложках журналов, на тусовках и на передачах телевизионных. Бывают люди, которые попадают в глянец за свои таланты. Но, с другой стороны, так все перемешано, что разобраться: кто талантлив, а кто просто попал на страницы модных журналов, очень сложно.
Некоторые считают, что в своем фильме Кончаловский высказывает свое мнение о состоянии российского кинематографа. Вы согласны с такой точкой зрения?
На этот вопрос может ответить только Андрей Сергеевич. Про кинематограф мне сложно сказать, но то, что в этом обществе Кончаловский высказывается об обществе – это точно.
