Неделя в кино: Вим Вендерс и антифашизм, Камбербэтч и монстры Netflix
Для тех, кто следит за публикациями Newsru.co.il о кино, эта неделя запомнится новостью от создателей сериала "Фауда" – Лиор Раз и Ави Иссахаров планируют снять фильм о том, как генерал-майор запаса Ноам Тивон под огнем спасал жителей кибуца Нахаль-Оз 7 октября. Это уже второй запущенный в производство художественный фильм об атаке ХАМАСа: ранее стало известно, что продюсер Александр Роднянский и израильский режиссер Дэни Розенберг снимут картину "О собаках и людях", рассказывающую о дочери похищенной, которая возвращается в родной кибуц, чтобы найти пропавшую во время нападения собаку. Для Израиля эти проекты сейчас невероятно важны – мир мало что знает об этой войне глазами израильтян, а мировые службы новостей называют происходящее войной в Газе, давно забыв о 7 октября.
Еще одна важная новость для любителей ходить в кино – после успешного выпуска экранной версии постановки "Теодор" композитора Йонатана Кнаана в Израильской опере обещают продолжить этот проект, выпуская экранные версии и других постановок. На этой неделе в оперном театре Тель-Авива объявили о премьерах будущего театрального сезона – восемь постановок, среди которых и мировая классика ("Отелло" Джузеппе Верди, "Богема" и "Турандот" Джакомо Пуччини, "Ариадна на Наксосе" Рихарда Штрауса и др.) и оригинальные проекты израильских композиторов: "Теодор" и "Матери" композитора Давида Зебы о женщинах Танаха. Интересно, что если в мире кино зарубежные партнеры, увы, отказываются от совместных проектов с Израилем, то мировые звезды оперной сцены не поддерживают такую политику. И многие спектакли будущего оперного сезона в Тель-Авиве будут созданы в сотрудничестве с ведущими мировыми музыкантами и исполнителями.
"Ансельм" Вима Вендерса
Между тем, ограниченным прокатом в Израиле показывают документальную картину режиссера Вима Вендерса "Ансельм" о творчестве немецкого художника и скульптора Ансельма Кифера. Его премьера состоялась на Каннском кинофестивале в прошлом году. Кифер известен своими грандиозными инсталляциями из стали, металла и других материалов, большая часть которых говорит о пустыне, которую нацизм оставил в душах немцев. Кифер признается в фильме, что называть себя антифашистом не может – это было бы неуважение к памяти настоящих антифашистов, для которых эта позиция была смертельным приговором. В начале пути Кифера обвиняли в ресентименте в отношении нацизма, не понимая его образов – выжженная земля, скованные узкими стенами фигуры, обрывки, обломки жизни, соединяющиеся в один большой образ, одну огромную травму первого поколения немцев после войны. Вендерс, как и Кифер, помнит Германию сразу после войны. В интервью он не раз рассказывал, что учителя в его школе были бывшими нацистами, все это знали и никто их не осуждал, что все вокруг предпочитали жить так, будто ничего не случилось. Когда Вендерс говорит о Германии своего детства, сразу вспоминаются работы Кифера.
"Ансельм" – уникальная документальная работа большого кинематографиста о большом художнике. Не биография, не рассказ о выставках и достижениях, а по-вендерсовски вдумчивое и искусное исследование художественного метода Кифера, этики и эстетики его работ. И одновременно манифест Вендерса как художника, который не увлечь зрителя стремится, а, напротив, заставляет его остановиться, замедлиться, прожить реальность через художественные образы. "Ансельм" снят в формате 3D, но вовсе не для того, чтобы удовлетворить запрос приученной к визуальным эффектам публики, а потому, что работы Кифера трехмерны и непредставимы без 40 гектаров поместья La Ribaute, которые он превратил в грандиозную художественную утопию.
"Эрик" с Бенедиктом Камбербэтчем
Не дает расслабиться и стриминговая платформа Netflix, на которой вышел долгожданный сериал "Эрик" с Бенедиктом Камбербэтчем в главной роли, – то ли детектив о пропавшем ребенке, то ли квир-драма, то ли рекламный ролик успокоительных. Эриком зовут большое сине-коричневое лохматое чудище с хвостом и клыками – ростовую куклу, которую придумывает девятилетний сын главного героя Эдгар, пугаясь перфекционизма и вспышек гнева своего отца Винсента. Отец, кстати, мальчика любит, просто у него было тяжелое детство (это такой обязательный элемент любого современного кино или сериала – объяснить все проблемы человека сложностями в детстве), холодные и безразличные родители и вообще у него психоз. А еще он гениальный создатель кукол для телешоу и мастер актерской импровизации. Его, конечно, играет Бенедикт Камбербэтч, к которому после сериала "Шерлок Холмс" навсегда приклеилось амплуа неврастеника. Бенедикт и здесь борозды не портит – ему совершенно не нужны сценарий и мохнатая ростовая кукла, чтобы сыграть талантливого психопата с наркотической зависимостью. Но сценаристка Эби Морган все-таки очень старалась. Когда Эдгар исчезнет, вскроются сразу все нарывы: и личные Винсента, и его жены, и социальные – действие происходит в утопающем в мусоре, коррупции и гомофобии Нью-Йорке, а следователь, которому поручено отыскать Эдгара, мало того, что темнокожий, так еще и гей. При этом нарисованный Эдгаром монстр Эрик неожиданно оживает и начинает ходить туда-сюда за Винсентом, ворчливо упрекая его в исчезновении сына. Ну, а как не ожить монстру в отравленном алкоголем и наркотиками сознании эгоцентричного гения?
"Эрик" – еще одна попытка Netflix вскрыть социальные нарывы, слегка прикрывшись отсылками к прошлому. На этот раз, в отличие от сериала "Олененок", неудачная. Кстати, и "Олененок" может стать для стриминг-гиганта серьезной головной болью – Фиона Харви, предполагаемый прототип главной героини сериала Ричарда Гадда, обвиняет Netflix в клевете, умышленном причинении эмоциональных страданий, халатности и нарушении ее права на публичность. Сумма иска грандиозная – 170 миллионов долларов. Такой вот получился сиквел о сталкерше, от которой невозможно избавиться.
Обзор подготовила Алина Ребель
