Фотограф и проститутка: совместная выставка в парижской галерее
В конце этой недели в Париже откроется фотовыставка, названная по-английски Solution Scheme ("Проект решения"). Несколько десятков снимков, на каждом из которых можно увидеть мужчин в строгих костюмах и полностью обнаженную женщину, появились на свет в 2006 году в результате сотрудничества китайского фотографа Сю Юня и его модели Ю На.
Когда-то – известная в Гонконге девушка по вызову, а теперь – хозяйка бара, Ю На не просто стала музой фотографа, но и сопроводила каждое фото небольшим комментарием. Для написания коротких текстов модель Сю Юня использовала факты собственной биографии.
На снимках мужчины читают газеты, сидят в офисных креслах, стоят, изображая охранников. Их лица ничего не выражают, несмотря на то, что рядом с ними находится соблазнительная молодая девушка. Первые критики, увидевшие эти работы в 2006 году, заявили, что Сю Юнь сделал пародию на официальное искусство времен Мао Цзэдуна.
Сам фотограф настаивал на том, что сделанная им серия снимков рассказывает о реальном положении женщины в китайском обществе. Проститутка, вынужденная продавать свое тело мужчинам в те часы, когда они снимают свои деловые костюмы, Ю На чувствует себя униженной и несчастной. Однако зрителям, пришедшим на выставку, стоит обратить внимание на небольшую подробность: на всех снимках женщина держит в руках пульт, позволяющий нажать спусковое устройство камеры тогда, когда она этого захочет.
Таким образом, Сю Юнь позволил своей модели контролировать процесс съемок. Ю На признавалась, что во время фотосессии она вновь обрела чувство собственного достоинства и уверенность в себе.
Сю Юнь, актер по образованию, стал известен в профессиональных кругах после выхода фотоальбома Backdrops and Backdrops ("Фоны"). В течение нескольких месяцев он делал групповые портреты китайских семей на фоне знаменитых зданий Пекина и Шанхая. Фотограф доказывал, что лица простых китайцев интереснее и значительные древних построек. Все снимки в альбоме были круглой формы – словно предназначенные для того, чтобы вставить их в старомодную рамку. На последних страницах альбома разместились десятки портретов – крошечных, как горошины. Сю Юнь напоминал, что в каждой из них заключен целый мир "маленьких людей".
