Президент "Кинотавра" Александр Роднянский: "Мы отбираем штучное кино". Интервью

В сентябре в трех израильских Синематеках – в Тель-Авиве, Хайфе и Сдероте – пройдет "выездная сессия" крупнейшего российского кинофестиваля – "yesКИНОТАВР". Наших соотечественников ждет встреча с дюжиной лучших российских лент последнего времени, которые были представлены на Сочинском "Кинотавре" в 2010-2011 годах. В их числе номинанты, призеры и обладатель главного приза этого престижного кинофорума Гран При "Кинотавр 2011", фильм Олега Флянгольца "Безразличие".

Зрителей ждет не только встреча с лучшими лентами, но и с гостями из Москвы. В их числе президент фестиваля "Кинотавр" Александр Роднянский, который согласился ответить на наши вопросы.

Каковы основные тенденции в современном российском кино? Чем оно отличается (и в чем похоже) от советского кино последних предперестроечных лет, а также в чем его отличие от кинематографа 90-х и начала "нулевых"?

Основная тенденция – поиск своего зрителя, попытка сформировать полноценный новый жанровый репертуар. Сравнивать с 90-ми нынешнюю ситуацию невозможно, просто в силу того, что в 90-е в России в принципе не существовало никакой системы большого проката, а поэтому и не снималось почти ничего, что могло бы претендовать на внимание многомиллионной аудитории, или способное конкурировать с американскими фильмами. В начале нулевых, когда кинотеатров стало много, случился всплеск интереса зрителей к российскому кино, громко выстрелили сразу несколько фильмов: "Ночной дозор", "Дневной дозор", огромный успех был у "9 роты", к которой я был причастен. Потом весь этот выданный кредит доверия как-то растерялся.

Сейчас жанровую составляющую российского кино определяют, в первую очередь, подростки. Просто в силу того, что именно подростки в основном и ходят в кинотеатры, поэтому доминируют в прокате разнообразные комедии. Случаются попытки сделать развлекательное кино в жанрах, где традиционно доминируют голливудские фильмы – фэнтези, фантастика, – но успешных пока не было. Драма и какое-либо кино, которое сложнее набора гэгов, рассчитанное на более взрослую аудиторию, – сегодня существует в своеобразном заповеднике и если и находит своего зрителя, то чаще всего на престижных иностранных кинофестивалях: в Берлине, Каннах или Венеции. По сути, сегодня у нас нет бизнес-модели, которая бы оправдывала существование серьезного кино.

Насколько "Кинотавр" отражает процессы, происходящие в российском кинематографическом "мейнстриме"? Может быть, наоборот, есть некое тяготение к "маргинальности" (это слово мы используем без негативной коннотации)?

Я бы не стал называть это "маргинальностью". "Кинотавр" тяготеет к авторскому кино и открыт для поиска в любой кинематографической зоне. От жанрового кино до самых смелых экспериментов. Мы не отказываемся ни от качественной мелодрамы, ни от триллера, ни от умной комедии. На "Кинотавре" состоялись премьеры очень разножанровых картин, имеющих самое прямое отношение к мейнстриму, но за ними всегда была авторская позиция. Мы отбираем штучное кино, а не конвейерное. Поэтому, да, процесс популяризации идиотских комедий, который бурно идет в российском кинематографе, в программе фестиваля не отражен.

Почему вы решили "взять на себя" "Кинотавр"? Как вы видите собственную роль в этом проекте?

Когда я стал владельцем "Кинотавра", казалось, что начинается новый этап развития российского кино, зарождается индустрия, а значит нам нужна новая дискуссионная площадка, где кино будет представлено в полном объеме: от незамысловатых жанровых картин до радикальных экспериментов. Фестиваль должен был стать территорией пересекающихся интересов: картину замечают дистрибьюторы, отборщики киносмотров, пресса. Благодаря прессе на фильм обращает внимание зритель, не удовлетворенный доминированием однообразного кинорепертуара. Авторы и продюсеры имеют возможность строить судьбу фильма. В результате фестиваль играет роль "дорожной карты" для кинематографа. Мы видели свою цель именно так. И во многом, с поправкой на общее положение дел в индустрии, с этой задачей мы справились. "Кинотавр" – это не просто один из десятка российских фестивалей, а главное индустриальное событие страны с обсуждениями, питчингом новых проектов, круглыми столами и кинорынком.

Для меня лично "Кинотавр" чрезвычайно важен, я заинтересован в том, чтобы российский кинематограф стал полноценной индустрией, интегрированной в международные процессы, в котором могли бы успешно развиваться талантливые люди. Не рискну сказать, что это моя ответственность, но это точно цель, которую я перед собой ставлю.

Что из собственных проектов вы цените выше всего? Что считаете неудачей или "проходным опытом"?

Я ценю все проекты, в которых были серьезные амбиции – эстетические или содержательные, вне зависимости от жанра. Коммерчески удачными эти проекты были не всегда, но всегда были творчески любопытными, всегда была возможность работать с интересными авторами. В жанровом кино были успешные "Восток-Запад" и "Водитель для Веры", чрезвычайно удачная "9 рота", которая установила рекорд по кассовым сборам. У крайне амбициозного "Обитаемого острова" прокатная судьба сложилось очень сложно, но этот фильм меня многому научил. Из авторского кинематографа – чрезвычайно важны для меня "Елена" Андрея Звягинцева и радикальный документальный эксперимент Павла Расторгуева и Александра Костомарова "Я тебя люблю".

Ни один из своих фильмов я не назову "проходным проектом", даже самые неудачные воспринимаю как важный опыт. Хотя есть фильмы, которые я не очень люблю или к которым я отношусь равнодушно и считаю их кладбищем нереализованных амбиций.

Израильский русскоязычный зритель видит только те фильмы, которые ему предоставляет телеформат. Часть из них доходит до нас с опозданием в несколько лет, а некоторые и вовсе не добираются до "наших палестин". Что, по-вашему, мы упускаем? Станет ли нынешний Открытый фестиваль "yesКИНОТАВР" тем самым "окном" в российское кино, которое позволит нам познакомиться с новинками?

У российского авторского кино очень сложная судьба, оно не всегда успешно в российском прокате, хорошо, что его еще есть возможность показать по телевидению. Тем более сложна его международная прокатная судьба. В Израиле, да и в любой другой стране, массовая аудитория предпочитает массовое кино, ей интересен жанровый кинематограф. А российские жанровые фильмы по качеству не дотягивают до установленной голливудскими картинами планки. Авторскому кино фестивальный успех также не гарантирует проката за рубежом.

Несомненно, "Кинотавр" для зрителя с российским современным кино не знакомого, является даже не столько окном, сколько своеобразным проводником. Потому как в окно видно совсем все, а мы представляем в своей программе лишь те фильмы, которые заслуживают с нашей точки зрения внимания зрителя: это и авторские картины, интересные с эстетической точки зрения, и жанровые фильмы.

Программа "Кинотавра" может также быть и небольшим экскурсом в жизнь современной России. Авторские фильмы в России в последнее время очень точно находят все нервные окончания общества, заставляют говорить о проблемах, обсуждать их. Вот собирается программа "Кинотавра", и вдруг оказывается, что для большого числа режиссеров, живущих отдельно друг от друга, важны родственные темы. Гастарбайтеры и богооставленность нашего пространства, "дикого поля", ощущение потерянности и разрыв поколений, проблемы, связанные с милицией. Фильмы нашей программы – своего рода термометры, фиксирующие температуру общества. Я уверен, что они будут любопытны для израильских зрителей, причем не только для тех из них, кто исторически связан с Россией.

И наконец, последний вопрос: какой вы видите культурную жизнь Израиля, точнее, ее кинематографическую составляющую? Знакомы ли вы с работами современных израильских русскоязычных режиссеров? Если да, то какова ваша оценка их творчества?

Я достаточно хорошо знаю современный израильский кинематограф и считаю его одним из самых ярких явлений в европейском кино. С большим уважением отношусь к достижениям Израильского фонда кино и очень хорошо знаком с его руководителем Кэтриелом Шори. Многие замечательные израильские фильмы, такие как "Вальс с Баширом" Ари Фольмана, "Ливан" Сэмюэля Маоза или фильмы Йоси Седара "Сноска" и "Бофор", – привнесли, как мне кажется, в израильский кинематограф ощущение нового реализма, новой искренности. В этом смысле израильский опыт грамотного сочетания государственной поддержки кино с индивидуальными поисками авторов, активностью продюсеров, – очень мог бы быть полезен и другим странам. Шори дал мне возможность посмотреть и несколько фильмов русскоязычных израильских режиссеров, но, к сожалению, ни один из них не дотягивает до уровня Седара или Фолмана, хотя я допускаю, что видел не все.

КРАТКАЯ СПРАВКА

Алекандр Роднянский родился в 1961 году в Киеве. Окончил факультет кинорежиссуры Киевского института театрального искусства им. И. Карпенко-Карого, работал на киностудии "Киевнаучфильм". С 1990 по 1994 год – генеральный продюсер и режиссер кинокомпании "Иннова-фильм", работающей по заказу телеканала ZDF (Германия), режиссер киностудии "Контакт" (Украина). С 1995 года – основатель, генеральный директор и генеральный продюсер крупнейшего независимого телеканала Украины "1+1". С 2002 по 2008 год – генеральный директор телеканала СТС. С 2004 по 2009 год – президент и член совета директоров холдинга "СТС Медиа". С 2005 по 2009 год – председатель попечительского совета ОРКФ "Кинотавр". C 2009 года – владелец и председатель совета директоров управляющей компании AR FILMS, объединяющей кинокомпанию "Нон-Стоп Продакшн", дистрибуционную компанию "Кино без границ", Открытый Российский кинофестиваль "Кинотавр". С 2010 года – председатель Экспертного совета Национальной Медиа Группы. С 2010 года – президент ОРКФ "Кинотавр".

Режиссер более 20 фильмов, среди которых "Миссия Рауля Валленберга", "Марш живых", "Прощай, СССР" (фильмы 1, 2) и многие другие.

Продюсер более 30 художественных фильмов, среди которых "1001 рецепт влюбленного повара", "Две луны, три солнца", "Восток-Запад", "Водитель для Веры", "Солнце", "9 рота", "Питер FM", "Жара", "Обитаемый Остров" и еще пара десятков лучших картин.

Продюсер более 20 телесериалов, среди которых "Бедная Настя", "Моя прекрасная няня", "Не родись красивой", "Кто в доме хозяин", "Кадетство", "Папины дочки" и другие успешные телепроекты.

Лауреат более 50 международных и национальных премий в области кино и телевидения. В его послужном списке несколько премий "Ника", ТЭФИ и других самых престижных отечественных наград, две номинации на "Оскара" и множество других призов.

Показ фильмов Открытого российсконо фестиваля "yesКИНОТАВР" в Израиле пройдет в Синематеках Тель-Авива, Хайфы и Сдерота 20-24 сентября.

Подготовила Вера Рыжикова. Предоставлено агентством "Гласность"