"Мегалополис" Фрэнсиса Форд Копполы в Каннах
Автор "Крестного отца" и "Апокалипсиса сегодня" Фрэнсис Форд Коппола в свои 85 лет представил в Каннах проект-долгострой "Мегалополис", в который вложил 120 миллионов долларов личных средств и несколько десятков лет.
За несколько дней до премьеры фильма в прессе появились материалы о том, что на съемках режиссер вел себя в отношении девушек-актрис "по старинке", не взирая на течение #metoo и другие стандарты поведения последних лет. Коппола, говорят, "ради правильного настроя" целовал и обнимал статисток, которые снимались в сценах в клубе полуобнаженными, сажал актрис к себе на колени и покуривал марихуану. Это, впрочем, никак не повлияло на царящий в Каннах ажиотаж вокруг премьеры "Мегалополиса". Залы на всех показах полны, попасть на просмотры очень непросто. Однако счастливые обладатели заветного билета под конец просмотра очень неоднозначно отреагировали на фильм.
Дважды обладатель "Золотой пальмовой ветви", Коппола в последние годы отказался от создания коммерческих проектов, и занялся производством экспериментального кино. Зрители и критики, правда, не оценили порыва мэтра, и даже Каннский фестиваль, традиционно привечающий Копполу, отправлял его эксперименты в параллельные программы. Однако вокруг "Мегалополиса" за тридцать лет, что мэтр работал над фильмом, было столько противоречивой информации, что его премьера ожидаемо состоялась в рамках основного конкурса кинофестиваля. И заранее была названа многими кинокритиками главной премьерой Канн, хотя даже исполнитель главной роли Адам Драйвер затруднился ответить на вопрос, о чем же фильм Копполы. В общем, вокруг "Мегалополиса" было столько слухов, а трейлер, опубликованный накануне фестиваля, выглядел настолько многообещающим, что от этого проекта можно было ждать чего угодно, но только не довольно предсказуемой саги о борьбе ретроградов с прогрессистами.
Итак, главный герой картины – Цезарь Катилина (Драйвер), молодой и амбициозный архитектор, который мечтает превратить Нью-Йорк в утопический город мечты. Для этого он использует некий открытый им материал, которым можно заменить не только бетон и металл, но и ткани, и человеческие органы. Правда, чтобы построить что-то новое, как известно, придется разрушить старое. Чем, собственно, Цезарь и занимается, не особенно считаясь ни с мнением мэрии города, ни с возражениями жителей многоквартирных домов, которые он безжалостно и без предупреждения разрушает. Мэр города Фрэнсис Цицерон (Джанкарло Эспозито) считает, что людям нужны рабочие места и стабильность, а не мечты, а сам по старинке планирует построить в центре города большой развлекательный комплекс с казино. Вся эта интрига усугубляется тем, что дочь мэра Джулия (Натали Эммануэль) внезапно тоже обнаружит суперспособность останавливать время и загадывать за грань реального и присоединится к Цезарю в его борьбе за светлое будущее, чем нанесет отцу рану в самое сердце. Вся эта незамысловатая интрига разворачивается в недалеком будущем, в котором, если судить по "Мегалополису", мало что отличается от настоящего: дети городского истэблишмента ночи напролет пляшут и пьют в гламурных клубах, сильные мира сего делят сферы влияния, все остальные составляют пресловутый плебс, лишенный права голоса. В "Мегалополисе" не только имена героев и социально устройство отсылают к Древнему Риму. Коппола перемешивает свои футуристические размышления о будущем человечества с сюжетами древнеримских авторов. Герои "Мегалополиса" как будто оказались сразу в двух утопиях: одна – сбывшаяся мечта истэблишмента о роскошных пирах римских патрициев (на что намекают и элементы костюмов, и декорации), другая – утопический город будущего Цезаря, в котором все всегда будут счастливы, и "у каждого взрослого будет свой сад". Но, смешивая футуристическую мечту с политической сатирой, режиссер так увлекся, что "Мегалополис" получился избыточным и эклектичным. Переполненный звездами "Мегалополис", казалось бы, должен был стать хитом среди потенциальных прокатчиков. Но и слишком звездный состав, и насыщенный монтаж, и бесчисленные спецэффекты становятся здесь лишь антуражем для незамысловатой мысли, которую на протяжении двух с половиной часов пытается донести режиссер: любовь – главный двигатель прогресса. Но, боюсь, зрительской любви к Копполе может не хватить на то, чтобы оценить "Мегалополис".
Алина Ребель, Канны