Несостоявшиеся зеркала Ирины Богушевской. Фотозаметка Дмитрия Брикмана
Фото: Дмитрий Брикман, www.dimabrickman.com
Как говорит замечательный российский журналист и телеведущий Андрей Максимов, "на интервью надо идти, как чистый лист". То есть вопросы к герою интервью иметь в запасе конечно надо, но только так, на всякий случай. Главное же – собеседник. Его личность. От нее отталкиваться надо, а потом уже к домашним заготовкам обращаться. Фото-история же, по моему глубокому убеждению, по тем же принципам работает, да и от интервью не очень сильно отличается. Просто язык другой используется – язык образов. Андрей, правда, со мной не совсем соглашается, и мы не раз с ним на эту тему спорили, но, в конце концов, не соглашаться со мной – его право. Как и мое – с ним. У нас демократия.
Подход этот работает, разумеется, не всегда. Например, при студийной или репортажной съемке действуют несколько иные законы. Но если фотограф ставит перед собой задачу вглядеться в человека, в его многослойность, то тогда этот принцип выходит на первый план. По крайней мере, у меня. Железных заготовок, по которым надо однозначно идти, быть не должно. Иначе наверняка пропустится что-то очень важное в личности героя. Впрочем, есть правила, а есть жизнь. И фотограф – он тоже человек и, как любой другой человек, зная принципы, с удовольствием их забывает. Вот и в этот раз так получилось. Забыл. Ну, бывает.
Когда я шел на концерт Ирины Богушевской, в голове у меня уже сложился определенный ход: "зеркала". Раз сработало в прошлый раз, то обязательно и в этот раз сработает. Один человек на сцене в круге света – сам Бог велит соединить его с ним же в поле одного кадра, противопоставить ему его же и получить диалог человека с человеком. И где-то треть концерта я с таким прицелом и снимал. И вдруг почувствовал: моя домашняя заготовка далеко не во всех случаях работает. Иногда – да. Но совсем не всегда. Героиня совершенно не могла и не хотела оставаться в рамках задумки фотографа.
Ирина – удивительный человек. И песни у нее удивительные. Какая-то тонкая вязь очень эфемерных и одновременно очень простых образов. Интонационная отточенность. Поразительный человеческий такт. Умение и почувствовать, и передать боль другого человека. Практически личный контакт с каждым зрителем в зале, забитом до последней свободной ступеньки. Но все это видел и чувствовал я. А камера видела другое. В кадре был человек, актриса, с поразительной скоростью переходящая из одного образа в другой. Причем скорость перехода оказалась настолько быстрой, что в одном кадре иногда оставались два образа одновременно и, соответственно, никакое "зеркало" уже и не требовалось. Но и это еще не все. Ирина с какой-то удивительной легкостью скакала на одной ножке (других слов не подберу) по возрастным ступеням. То камера фиксировала солидную и мудрую женщину, то девчонку-оторву, то еще что-то такое, что я даже определить не возьмусь. Причем прыжки эти, со ступени на ступень, происходили за секунды. Не в переносном, а в прямом смысле: кадр – пацанка, следующий кадр, сделанный ровно через секунду, – светская львица. Короче говоря, "зеркала" оказались уместны, но не везде.
А теперь – частично вписавшаяся в "зеркала" Ирина Богушевская. Программа "Нежные вещи". Проект "Линия жизни". Тель-Авив. Май 2015-го.
